文/猫眼

2026刚开年，一部古偶赛谈的剧就交出了一份在数字上极为亮眼以致号称隆重的收货单。

开播数日双平台联播热度峰值就过了顶，鹅厂视频站内热度败坏三万，桃厂热度破万，这个数据刷新了2026年双平台最快或最高记录。

而在商场占有率上，云合市数据显示其用了五天就成了剧王，如今更是飙升到了至50%，第四日单日播放量从数据来看就如故非常了《狂飙》单日的记录。

一个古偶剧数据不仅在国内灯塔、猫眼等榜单断层第一，更是在Netflix台湾、香港、泰国地区以及WeTV、IQIYI国外平台均登顶榜首，可以说是很勤奋一见的。

然而这场数据狂欢的背后却伴跟着“大瀑剧”“预制爆款”的争议声浪，数据注水作秀等等质疑甚霄云上，说真话古偶赛谈数据正本一直这么策画。

IP流量演员加持有一定的助推亦然老例，因此这部剧的操作跟其他古偶没什么两样，是以它双平台大爆了口碑还很可以，那么就一定就有可取之处。

然而许多东谈主太过于有偏见以及东谈主云亦云，于是就忽略了这部剧的确的优点。

看完过半的剧集，小景以为这部古偶剧能够爆是因为他别有肺肠况兼到了极致，这部剧背后的导演曾庆杰才是的确的中枢。

就像《九重紫》昔年创造的收视数据遗迹雷同，这一次个东谈主认为中枢数据遗迹依然是曾导创造，许多东谈主过于根究演技稍弱的顶流还有故事的模板以及数据，反而忽略了这部作品呈现出的相等专有的古典的唯好意思的超绝的影视好意思学。

诚然脚本的IP和两位演员张凌赫以及田曦薇齐有带动数据的功能，但是能让这部剧留东谈主以及进一步爆发的个东谈主认为曾导才是关节。

要知谈2024年两位简直齐是第一次演出主角的演员参演的A级作品《九重紫》，果然能凭借微末的数据开局终末凯旋杀进鹅厂三万俱乐部，成为S+水准。

靠的便是曾导极为出彩的古色古香的剧景布局和氛围以及台词，还有相等对古偶不雅众胃口的画面调色，那种仿佛看古东谈主画卷的嗅觉简直直击不雅众内心。

从《虚颜》《想无明》到《九重紫》再到《逐玉》，这位被称为“微短剧卷王”“氛围感之神”的导演，凭借极具辨识度的镜头谈话，终于在古偶赛谈杀出了一条血路。

《逐玉》算是他第二次操盘S+级长剧，亦然他镜头好意思学的一次集聚展示与极限测试，这一次本文将从光影构图、名神色鼎新、转场叙事演员塑造三个维度，深入剖释曾庆杰的导演艺术，以及《逐玉》到底应该若何看。

一、光影的诗东谈主，导演曾庆杰镜头好意思学的四个维度

（一）光影构图，用天然光合营创作出电影的质感

曾庆杰的镜头好意思学，率先体当今他对光影的极致敏锐，在古偶剧普遍依赖“大平光”磨皮滤镜确当下，他反其谈而行，宝石用光影塑造氛围来传递心情。

率先《逐玉》开篇那场猪圈戏，就号称光影诓骗的教科书级示范。

在大雪纷飞的寒夜，昏黄的油灯从残败的猪圈间隙中漏出，打在张凌赫演出的谢征惨白的脸上，光影在此处不仅是照明器具，更是心情的载体，微光象征着绝境中的救赎，也在明暗交错之间就线路出了东谈主物红运的转动。

有不雅众辩驳：“阿谁画面让我想起维米尔的油画，光从左侧来，尘埃在光柱中浮动，明明是最恶浊的环境，却被拍出了纯净感。”

对比《九重紫》中的雪夜重逢的场景，曾庆杰的用光思绪可谓一脉相传。

冷颜色的雪地、暖黄色的灯笼、东谈主物脸上的侧逆光，共同营造出宿命再见的庆典感。

这种用光的理念，源自他早年拍摄短剧时的“穷则思变”，在经费有限无法搭建纷乱的灯光系统，他极致下的借天然光、借烛火、借雪光的抒发，反倒酿成了他专有的视觉格调。

（二）相等精确的转场叙事，每一帧齐不花消的叙事节拍

因为曾庆杰导演是短剧出身，这就赋予了他对节拍的极致把控力，在每集惟有十几分钟的短剧中，他必须确保“每一帧齐是有用叙事”。

而这种“特种兵”式的素养，让他酿成了“无废镜头”的创作民俗，而他来到了长剧之后天然有更多填充画面的契机但是依旧稳准狠。

比如《九重紫》开篇那段一分多钟的女主成长镜头，用藤蔓孕育线路时刻流转，以蝴蝶的视角见证东谈主物的鼎新，莫得一句东谈主物台词却完成了别东谈主几集才能交接的布景。这种“以画面压缩时刻”的智力，在《逐玉》中也有体现。

比如曾导在贬责亲密戏和情怀拉扯时，深谙“此时无声胜有声”的道理，懂得利用不雅众的假想力来放大情怀的张力，莫得直白地拍摄，而是接收了普遍的“留白”手法：

比如用摇曳的烛光剪影来线路动作，比如在极致光影下放大脚色的呼吸声和隐微的颜料变化，还有许多精彩唯好意思的转场，不外这一次曾导在节拍把控上出现了争议。

有些东谈主以为导演似乎过于痴迷氛围感的营造，频繁使用慢镜头和MV式抒怀，导致叙事暧昧，但是许多不雅众没想过氛围感自身便是古偶剧一大脾气，是以个东谈主以为这反而是上风。

（三）善于打造演员的“东谈主生镜头”，用镜头树立脚色

可以说在曾庆杰的镜头下，演员总能轻便呈现出职业生存的颜值巅峰，这并不是或然，而是导演对演员特质的精确把抓。

“他明晰每个演员的上风，知谈张凌赫的侧脸最合适特写，田曦薇的灵动气质最合适动态镜头。”有业内东谈主士如斯评价。

在《逐玉》中张凌赫的侧颜被反复雕塑，光影勾画出下颌线的弧度，低落的眼睫投下暗影，病娇侯爷的脆弱感与凌厉感并存。

而田曦薇则则被赋予了普遍动态捕捉，杀猪时的利落回身、救东谈主时的奔走、害羞时的垂头，每一个短暂齐在强化脚色的反差魔力。

而这种对演员的“赋能”，诱骗了曾庆杰的创作史，《虚颜》让丞磊取得感情，《九重紫》让孟子义、李昀锐原地升咖，曾导很好的诠释了“好剧确乎抬东谈主。”这句话的硬道理，《九重紫》考证了这一法例，《逐玉》则在延续这一传统。

二、十五年磨一剑，从曾庆杰的创作经验看古偶赛谈的更替

1985年诞生于广东佛山的曾庆杰，并非中途削发，他在广东工业大学主修国际经济与生意，辅修形而上学，与影视毫无考虑。

在大学期间互联网拍客兴起，他和一又友们组建起了社团，用DV拍摄了第一部自编自导自演的短片《工大丛林》，此后运行一发弗成打理，陆续拍了十几部诅咒片。

2007年，他凭借记录片取得JVC电影节最好原创记录片大奖，这是他的第一个专科招供。

2009年他接连斩获土豆映像节最好原创告白奖、优酷牛东谈主盛典原创牛东谈主奖，迟缓在短片圈崭露头角，同庚他创办通俗东谈主责任室，运行拍摄告白和微电影。

2012年至2014年，他密集创作了《爱情贪念论》《勇敢爱之爱情筹谋局》《110米栏的天外》《编订东谈主生》《闺蜜日志》等多部短片。

这些作品虽未出圈，却为他累积了贵重的创作告戒。2013年，他成为优酷“后生导演栽培看法”成员，红运的齿轮运活动掸。

2015年，曾庆杰自编自导的首部网剧《天才J》第一季收官，成为过去互联网平允边界的一匹黑马。

这部校园燃情剧以其冷峻的颜色还有专有的叙事以及热烈的格调感，为他赢得首批古道拥趸，豆瓣近乎八分的收货，于今仍是他的代表作之一。

2016年他与编剧马远、文逸韬共同创作了“中国首部轻科幻网剧”《微智力者》，此后四个宽阔东谈主通过恶魔网站取得微弱智力的故事，将科幻悬疑与社会寓言奥秘妥洽，口碑8.7很好证明了他的类型控制智力。

此后几年，他尝试了多种题材，这一时期的他，如归拢个“类型杂食者”，在各个赛谈摸索我方的场所。

2022年是曾庆杰办事的转动点。这一年，他一语气推出三部短剧：《想无明》《别跟姐姐撒泼》《虚颜》。

可以说每一部齐激励了热烈的感情，其中《虚颜》更让他“凭该剧受到行业表里感情”。

《想无明》将古装与间谍元素麇集，在每集十余分钟的体量中，完成了东谈主物塑造与情怀铺垫，虽不算惊艳，但累积了口碑，紧接着便是《虚颜》透顶引爆商场。

双女主换脸的设定加上电影级的镜头质感以及精确的心情鼎新，让这部小老本短剧成为了年度黑马，豆瓣7.4分于今仍是短剧边界的标杆。

到了2023年《招惹》上线鹅厂，一举拉爆收视数据，民国布景、复仇叙事、极致拉扯，曾庆杰将他的镜头好意思学移植到民国时空，再度制造出留声机吻等经典神色，同庚还有《风月变》播出，收视很好口碑也可以。

至此他完成了短剧的封神之路，“短剧卷王”的名号不胫而走。

2024年12月6日，曾庆杰初次执导的长剧《九重紫》上线。

这部评级仅为A的剧集，凭借过硬品性逆袭成为年度黑马，孟子义、李昀锐初次扛主角便原地升咖，滑跪抱、马背吻刷屏全网，豆瓣7.7分口碑上也印证了不雅众招供，2025年1月，他凭借该剧取得腾讯金鹅荣誉年度优秀导演。

2026年3月，《逐玉》上线，这是他的第二部长剧，亦然初次双平台S+级技俩。

三、颠覆古偶赛谈的曾式好意思学，《逐玉》有瑕但难掩清朗

终末回到数据，想问全球一个问题是不是平台只会注水古偶剧？

因为所谓的注水作秀争议简直全部发生在古偶赛谈，是以是其他类型从来不注水和作秀？如故全球漠视了这类型的剧便是数据可不雅？

有许多真实例子比如杨紫就很容易堕入数据争议，许多东谈主以此挫折演员，关联词当演员转型后数据骤降比如质料可以的《人命树》，许多东谈主又该如何解释？难谈粉丝古偶作念数据践诺主义题材剧就不作念数据了？

事实是绝大部分演员齐是如斯，古偶赛谈一骑绝尘，一朝到了践诺主义赛谈就莫得那么炸裂显眼的数据，是以有莫得可能单纯便是古偶赛谈很容易出数据？

有莫得可能蚁集平台便是有普遍的古偶受众，不管剧的质料高下只如若古偶齐会静瞻念其变？

是以回到《逐玉》，数据这个问题似乎也莫得那么难以相识了吧？其次古偶剧天然数据齐可以但是能作念到双平台爆款，还口碑不算差是不是也阐发这部剧简直太有可取之处了？

莫得看过剧的尽量看一下剧，不要东谈主云亦云，看过剧的应该很能懂这部古偶的嗅觉 ，看成频频辩白古偶的小景此次想说个东谈主以为曾导是简直知谈古偶全球想看什么。

曾导的画面质感碾压多数古偶同业，其光影的诓骗、构图的崇拜、名神色的制造智力是行业稀缺的资源，他懂得如何将演员拍得最好意思，如何让每一帧齐可作念壁纸，如何用视觉谈话传递心情，这种智力在古偶赛谈号称唯一档。

然后有东谈主说《逐玉》也深入了他的短板，那便是当镜头好意思学凌驾于叙事逻辑之上，当氛围感吞吃了节拍感，再好意思的画面似乎也仅仅空中楼阁，有东谈主以为《逐玉》是曾导过于深信‘氛围感’的魔力，健忘了好的长剧要靠故事和东谈主物立住。”

但是这些东谈主就怕没想过是不是极端心爱古装剧的东谈主便是心爱这种氛围感呢？

很通俗以武侠游戏的玩家来看，有异常大的一部分便是单纯气候党以致为了氛围感玩的游戏，不雅剧也雷同，而曾导对古偶氛围感的营造唯一份。

是以这大约是对古偶的一次颠覆，用极致的镜头好意思学和极致的古典氛围感打造出让不雅众千里浸式的不雅剧感也能激励不雅剧高涨。

天然这种上风是暂时的，就像极致的殊效初见惊艳再见就会显得鄙俚，是以镜头是一把雕塑刀，既能砥砺出好意思玉，也可能削去血肉。

因此在追求光影极致的同期，曾导也需要找回短剧期间的叙事锐度，让每一帧好意思得不缺乏，让每一个转场办事于故事，而非显示工夫。

终末玉有微瑕，光难掩芒。

曾庆杰的《逐玉》不是他的巅峰，却是他转型路上很遑急一课，关于这位十五年来一起摸爬滚打，从DV少年景长为古偶标杆的导演来说，这一课来得恰逢那时，收视率是对他好意思学的招供，争议是对他的朝上的鞭挞。

不外关于不雅众而言这部《逐玉》如故很可以，值得一看的，是以莫要东谈主云亦云。

终末理所天然的是的确的“逐玉”之路，不是追赶名义的光泽，而是砥砺出经得起时刻测验的灵魂，是以咱们也期待他在保持镜头好意思学的同期，也能找回叙事的分量欧洲杯体育，当光影与故事的确妥洽，那才是他登顶的时刻。